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1、对种类和数量过多追求
这些剧场的台下设备毫无例外的在主舞台设置升降台、侧舞台设置车台、后舞台设置车载转台，并辅之以大量的微动升降台，前台有一台或两台乐池升降台。台上设备也是品种齐全、数量过多。
2、对剧场追求过高的标准
一些县、县级市、市甚至一个区都提出自己的剧场应是国内，在国际上不落后，能满足国内外大型文艺团体演出的需要。有的灯光音响租赁公司还明确提出与大剧院的水平相当。除了比不上国家大剧院以外，其他剧院都不在话下。
3、对剧场不恰当的定位
建设一个什么剧场是个十分重要的问题，是专业剧场还是多用途剧场，在建设决策前一定要进行充分的论证，现在不少地方把所建剧场一律定位为以演歌剧、舞剧、话剧、综艺节目为主，兼顾会议，全然不顾本地区的条件和实际情况。实际上，这是一个很难兼顾的课题。
4、对舞台形式不恰当的选择
不少近期拟建或在建的剧场，不管演出什么剧种和剧场规模等实际情况，舞台形式一律采用欧洲大歌剧通常使用的品字型舞台。
5、对舞台尺寸不适当的扩大
多数拟建或在建剧场把舞台台口宽度尺寸确定为18米或以上，由于台口宽度是确定舞台结构的基本根据，台口尺寸的不适当加大，使得整个舞台和建筑的尺度加大，造成浪费。而舞台台口尺寸是和剧场规模等因素密切相关，不是可以随便自由确定的。
正常的音响普通人是很难听出来他的音质是如何的，所以我么我们在回收KTV音响的时候就要先做一些事情，比如KTV音响回收时要判断音色是否均匀统一，这是首要的，它意指在宽广的频率范围内从低音到高音音色均匀统一。实际上说，音色统一很难从整体上加以评判。
人声音域的圆润性，这部分专聆听人声中的中频部分是否受到扬声器色调的污染，这是一部分一般扬声器的缺点。最常见的“差错”表现是对不同的人声音色都一样。它表现为一种喇叭筒声或鼻音、或者一种通过合拢的手掌发出的声音。我认为这是能听到的缺点。
低频/中低频失常，这种情况比较容易听出。通常的标志是声音嗡嗡响或者浅薄（一种加重或缩短某些音的倾向），或者一种空洞的声音（较低男声表现过分专横或虚弱）。下部高音的圆润性，通常用集体弦乐演奏来测试这方面。听弦乐器的声音是否尖利得不正常或者干枯（没有生气的声音）或者过分甜美，这是对聆听者最严格的要求，除非你有一些聆听乐队的弦乐组现场演奏的经验。由于厅堂的声学条件和乐队的演奏风格不同，即使是的弦乐组，有时也会出现粗糙或硬绷绷的声音。要专心倾听是否经常有轧轧刺耳的声音或金属声，同时又注意声音是否过分丰满得听来不自然。要试听几张
随着社会的不断进步发展，一些在80后少年心中高大上的家庭电器也开始被淘汰了。音响的类型不同，对声的分类方法也有很多，如果根据声学结构分，分为被动散热器密封箱、声学、音响等传输线，无论什么样的音响都需要做声学处理，下面给大家总结一下音响回收后是如何做吸声处理的？
声音总是包含两部分：直接和声音。直达声特性：音量和最早到达时间是通过声音体通过空气直接传递给观众的。声学专家经过多年的科学探索，在理论指导下，经过大量的实验和测试，研制出了多种吸声材料和吸声结构，用于低、中、高谱的声声处理，控制混响时间。
音响回收后吸声加工主要采用以下几种方法：采用绿色纤维吸水棉/岩棉。采用涤纶纤维吸顶灯，使用窗帘、木墙裙、木地板、软袋、软家具等自然声学装饰品。总之，低频是比较难吸收的，建议你用一种特殊的声音吸收装置来处理低频音。